如何评价法国影戏《青梅竹马》?

娱乐 · 2020-08-04 14:05:12
知乎用户回覆花映塚22人赞同了该回覆

2003年上映的影戏《青梅竹马》是导演杨·塞缪尔的童贞作,该作以一种近乎离经叛道的视角形貌了贯串朱利安和苏菲两人一生的热烈而疯狂的恋爱。

差别于《罗马沐日》中昙花一现的优美邂逅,差别于日式动画影戏中近乎符号化的对“使人向上”的理想化恋爱的赞美,《青梅竹马》提供了一种审视恋爱的“后台区域”视角。所谓后台区域,“是都会的真是空间,给观众带来强烈不安的,庞大而矛盾的空间”。《青梅竹马》所形貌的无疑就是这样的位于鲜明亮丽的理想化“前台恋爱”阴暗面的“真实”的恋爱——只管在真实世界中这种爱也是相当畸形的一种——观众在憧憬朱利安和苏菲轰轰烈烈的恋爱的同时,也无法停下对”敏感而自卑的两人被恋爱刺激的烈焰焚烧殆尽”这一悲剧了局的审视。

恋爱,或者说游戏开始于朱利安出于对被边缘化的苏菲的同情所做的开玩笑,朱利安的行为念头源自一种强烈的掩护欲,而这种掩护欲又来自朱利安对患病在床的母亲的掩护欲。在朱利安的家庭结构中,父亲象征着酷寒的阻力,在剧中,父亲的行为永远是“阻碍”,甚至在构图中这位父亲也经常“不经意”地组成一道阻隔在朱利安身前的“墙”。

在这个场景中,多是父亲在门口把朱利安扔进房间的构图,此时“父亲”和门框就作为了他为朱利安经心准备的“伊甸园”和朱利安所盼望的世界之间的坚壁。这种贯串全剧的“阻隔”是父亲对“爱”的表达,生硬、酷寒又真实的可爱,和大多数被这种爱困绕的孩子一样,朱利安不能察觉到父亲行为背后的真正情感。真正能被朱利安感受到的,是来自母亲的体现为温柔、迁就的爱,而在母亲去世后,朱利安主观感受中的“来自家庭的爱”就缺失了。为了填补这种缺失,苏菲“加入”了朱利安的家庭(这是父亲在剧中对父爱最露骨的体现),朱利安对家庭结构中爱的需求由母亲转向了苏菲,同时他对苏菲的“掩护欲”也在这一历程中转化为了暧昧的“恋爱”。


在角色由童年时期到青年时期的转变中,镜头运用与局面调理方式也发生了很大变化,在影片前段“加速长镜头”、饱和度较高的画面颜色、话剧式舞台这一些使得影片基调轻快的技巧性元素在朱利安母亲生病住院后消失。可以认为是一种表示——影片从孩童顽皮式闹剧转向了严肃而无趣的成人世界,在这里两人的游戏无法再被解释为孩童的顽皮天性。

差别于一般恋爱片中的冲突层面,《青梅竹马》的主要冲突发生在人物心田,亲子关系、社会伦理甚至生死在两人的恋爱气力眼前都显得不堪一击,真正阻碍两人的冲突则是发生在对恋爱关系中平等的追求与自卑所带来的低心理职位之间。在影片中就体现在两人通过游戏“胜负”所带来的一瞬间的处于高心理职位的满足感——正如朱利何在追逐戏中的自白所说:“这种纯粹的幸福...胜过生命”,由于这种心里职位上的差池等,两人所追求的恋爱只能短暂存在于游戏之间。


苏菲在情感中的自卑感是影片从一开始就在塑造的,孩童时代因为种种原因被边缘化、和朱利安家社会阶级的差异、升学时眼见朱利安花花令郎天性发生的心理失衡等,对这种自卑最直白的形貌是在图书馆中用生疏男生“练手”的场景。除了“训练”自己所体现的不自信,在与两人攀谈时的差别姿势也起到了一定的表示。差别于生疏男生谈话,在和朱利安的攀谈中,苏菲是站立的,可以认为这是在表示苏菲在差别情感关系中心里职位的差异。在和朱利安的情感关系中,苏菲需要用物理上的高姿态弥补自己心理上的低姿态,而在与其他人的关系中则不需要。

朱利放心理上的低姿态被体现为一种疯狂的嫉妒。而这种嫉妒在故事的中间部门体现为两人赌钱抽伊戈尔(体育老师)的脸(而和体育老师的关系很有可能是苏菲伪造出来反抗朱利安寻花问柳行为的)。父亲加入两人的情感后,朱利安的嫉妒在家庭压力下转化为对两人情感的惊骇——一种低姿态,同时遇到了苏菲恼怒的情感发作,进一步导致两人心理职位失衡,而在这(包罗图书馆的划分)之后,嫉妒转化为对苏菲不明白自己情感的恼恨,最后化为对苏菲的抨击——通过贬低对方来抬高自己在情感关系中的职位。


于是观众们就看到了这样一出企图通过伤害对方而获得心理上的平等职位的一出成年人间的闹剧。随着剧情的希望,追求平等恋爱与两人心理自卑发生的矛盾也逐渐升级——婚姻欺骗、破坏婚礼、谎报警、制造死亡假象...在这历程中,对恋爱的追求最终站到了生命的对立面——只要两人还在世,就无法消除心理上的不平等,最终的选择落到了恋爱和生命之上,是“不行和谐的两善之重的选择”。最后选择被封存在水泥柱中的行动,就是他们是对“恋爱”与“生命”重量的解答。


相对于公共经常接触到的恋爱题材影戏,《青梅竹马》显得离经叛道。这乍一看是两人毫无控制的“嬉闹”所造成的恶果,但在其背后,两人心理自卑源于家庭结构的不完整、社会群体歧视、不能正确发泄情绪等等一系列社会人文因素。在审视朱利安与苏菲之间这一场恋爱悲剧的时候,或许我们也该像杨·塞缪尔这样,从一个新的角度出发,发现藏在鲜明亮丽的社会舞台后的“后台区域”,并以此为镜,时刻提醒自己。

编辑于 2019-02-22 13:59:09芥末END准备出国中w7人赞同了该回覆

啊我似乎浏览不了这个影戏。。。为了自己的恋爱伤害那么多人不是有点太自私吗。。亲人朋侪自己愿意的话不计算,可是生疏人呢,也伤害了许多生疏人啊。。总之看的时候就很难受,

编辑于 2018/6/7 7:50:17Nemo蠢货无药可救,城尧说的对啊6人赞同了该回覆

直接引用我另一个回覆:不喜欢也不浏览。有的影戏我不浏览可是很喜欢,好比一小我私家的武林,这个影戏啥都挺一般,可是打得爽啊;有的影戏我不喜欢可是很浏览,好比宫崎骏的作品,是好作品可是差池我胃口。可是这部影戏我既不喜欢也不浏览。

不喜欢是因为这部影戏的故事情节实在太过烦人,一对不停的作的男女,而且他俩不光自己作死,还坑害身边的人,身边的人认识他们真是倒了八辈子大霉了,校长怎么冒犯他们了?要完婚的新娘子怎么冒犯他们了?男主的工具又怎么冒犯他们了?人在世不能这么自私好吧,不能为了自己爽去坑害无辜群众,更不能因为自己不爽就去坑害无辜群众啊。无辜群众也是人啊!!!

不浏览是因为这部片子的内核乏善可陈,这部片子的音乐、剪辑、演出、色彩都是很优秀的,看的出来是一部认真的片子,然而惋惜的是这部片子的种种特质仅仅是优秀,而不是卓越,因此不能掩盖内核的苍白。举个例子,徐克有一部武侠影戏《刀》,剧情很简朴,也没几多深刻的内核,可是这险些是唯一一部去正面体现由森林规则所主导的底层、血腥、无法无天的世界的武侠影戏,因此这部影戏在讨论武侠影戏的时候是不能被忽视的。

现在许多影戏都喜欢用反规范反社会来提升格调,这部影戏也是如此,这也是我为什么说这部影戏的内核是很苍白很平庸的原因。阻挡主流规范有许多种:新文化运动争取民主自由,解放妇女这是阻挡其时的主流;打砸抢烧也是反主流,这两种反主流岂非是一样的吗?瞿秋白要革命,阿Q也要革命,他们是一种人吗?男女主的行为其实就是恩格斯所说的流氓无产者,没有什么思想,只知道盲目的去反抗规范,这种行为不光不能带来任何进步,反而会给社会以庞大的伤害。一部影戏套用流氓无产者的内核来反主流,这是一种取巧的行为,因为这既没有给出任何建设性的意见或讨论又没有提出任何有价值的问题,只是看着内核很充盈而已。

编辑于 2019/3/18 3:56:18


影戏 两人 恋爱 这部 一种

文章推荐:

如何评价法国影戏《青梅竹马》?

乘风破浪的姐姐们,全方面实力综合体现评价,5人成团你支持谁

青梅竹马,到底可以有多“甜”?这有几个真实例子

类型文 | 青梅竹马青梅竹马

乘风破浪的南网姐姐,飒!